Die Musik- und Kunst­schu­le in Bielefeld

Von Dr. Ger­hard Renda

Die 1907 gegrün­de­te Hand­wer­ker-und Kunst­ge­wer­be­schu­le Bie­le­feld gehör­te zu einem Schul­typ, der die Ver­bin­dung von gewerb­li­cher und ästhe­ti­scher Aus­bil­dung leis­ten soll­te. Um die Chan­cen deut­scher Pro­duk­te, die auf den Welt­aus­stel­lun­gen des 19. Jahr­hun­derts als “bil­lig und schlecht” beur­teilt wor­den waren, auf dem Welt­markt zu ver­bes­sern, refor­mier­te man in Preu­ßen das Gewer­be­schul­we­sen. Unter dem Ein­fluss des Jugend­stils um 1900 wur­den Künst­ler als Lehr­kräf­te ein­ge­stellt. Ein wesent­li­cher Unter­schied zu den Gewer­be­schu­len alten Typs war die Ein­rich­tung von Werk­stät­ten, in denen die Schü­ler und Schü­le­rin­nen ihre Ent­wür­fe selbst aus­zu­füh­ren lernten.

Wie bei den meis­ten preu­ßi­schen Hand­wer­ker-und Kunst­ge­wer­be­schu­len teil­ten sich Staat und Stadt in die Trä­ger­schaft. Nach einer Pro­be­pha­se errich­te­te die Stadt 1913 unter­halb der Spar­ren­burg ein neu­es Schul­ge­bäu­de, das der Stadt­bau­rat Fried­rich Schultz ent­wor­fen hat­te. Erst­mals wur­de in Bie­le­feld ein gro­ßes Gebäu­de aus Beton errich­tet. Die Kon­struk­ti­on der Holz­ver­scha­lun­gen, die den For­men und Abmes­sun­gen des Gebäu­des ent­spra­chen und in die der Beton maschi­nell ein­ge­stampft oder gegos­sen wur­de, war eine beacht­li­che Leis­tung. Das leicht form­ba­re Mate­ri­al ermög­lich­te zudem plas­ti­sche Wir­kun­gen, die mit einem her­kömm­li­chen Stein­bau nicht zu erzie­len waren. Der mas­si­ge drei­flü­ge­li­ge Bau­kör­per liegt unter­halb der Spar­ren­burg, der er sei­ne Haupt­front zuwen­det, wäh­rend den vom Paß Her­auf­stei­gen­den der Haupt­ein­gang an der Schmal­sei­te empfängt.

Der Archi­tekt brach­te in dem Längs­bau vor allem Werk­stät­ten und Ate­liers unter, in dem rech­ten Flü­gel beim Haupt­ein­gang Ver­wal­tungs­räu­me, Biblio­thek und die Woh­nung des Schul­die­ners, wäh­rend der lin­ke Flü­gel Arbeits- und Zei­chen­räu­me ent­hielt. Er schloß mit dem mäch­ti­gen Halb­rund des Akt­saals, über dem sich ein Vor­trags­raum befand. Die mit Kunst­stein­putz über­zo­ge­ne Fas­sa­de leug­net auch in der rau­hen Ober­flä­che den Werk­stoff Beton nicht. Schultz ver­zich­te­te am Außen­bau völ­lig auf his­to­ri­sie­ren­de For­men, brach­te viel­mehr die Kon­struk­ti­on zum Spre­chen, indem er die Gerüst­bau­wei­se in den ver­ti­ka­len Pfei­lern, die wie Span­ten beim Schiffs­bau die Front glie­dern, zum Gestal­tungs­ele­ment erhob. Zwi­schen die Pfei­ler sind die Fens­ter gespannt, die im Ober­ge­schoß hin­ter leicht gewölb­ten Bal­ko­nen zurückspringen.

In der wei­ten, auf allen Sei­ten in leben­di­gen Kur­ven zurück­wei­chen­den Dach­flä­che domi­nie­ren gro­ße tra­pez­för­mi­ge Fens­ter, die Ober­licht für die Ate­liers spen­den. Ein vier­ach­si­ger, asym­me­trisch ange­leg­ter Risa­lit an der Haupt­front durch­bricht die Trauf­li­nie und gibt dem wuch­ti­gen Block, Dynamik.

Der Bau ver­band Merk­ma­le der zweck­ori­en­tier­ten Indus­trie­ar­chi­tek­tur mit einer moder­nen, plas­tisch akzen­tu­ier­ten For­men­spra­che und gehört zu den über­zeu­gends­ten Wer­ken von Fried­rich Schultz. Die Hand­wer­ker-und Kunst­ge­wer­be­schu­le, 1956 in Werk­kunst­schu­le umbe­nannt, unter­rich­te­te neben dem Grund­kurs in vier Fach­klas­sen: Tex­til­be­ru­fe, ange­wand­te Male­rei, Bild­haue­rei und Möbelbau/Innenarchitektur. Bis zum Ers­ten Welt­krieg nahm die Kunst einen hohen Stel­len­wert ein und nam­haf­te Künst­ler, wie z. B. Peter August Böck­stie­gel, gehör­ten zu den Schü­lern. Spä­ter gewann wie­der das Hand­werk ein Über­ge­wicht, nach 1945 spiel­ten zuneh­mend auch Ent­wür­fe für die Indus­trie eine Rol­le. 1971 kam das Ende und ein Neu­an­fang: Die Werk­kunst­schu­len wur­den abge­schafft, ihre Funk­ti­on über­nah­men ent­spre­chen­de Fach­be­rei­che an den neu­en Fach­hoch­schu­len. Der Fach­be­reich Design nutz­te das Schul­ge­bäu­de noch bis 1978, bevor er an die Lam­ping­stra­ße zog.

Vor über hun­dert Jah­ren, am 1. April 1907, wur­de die staat­lich-städ­ti­sche Hand­wer­ker- und Kunst­ge­wer­be­schu­le in Bie­le­feld eröff­net. 1913 errich­te­te die Stadt für sie ein unter­halb der Spar­ren­burg neu­es Gebäu­de (die heu­ti­ge MuKu). Bis heu­te änder­te der Fach­be­reich Gestal­tung mehr­fach sei­nen Namen: Staat­lich-Städ­ti­sche Hand­wer­ker­schu­le mit kunst­ge­werb­li­chen Tages­klas­sen (1907), Hand­wer­ker- und Kunst­ge­wer­be­schu­le (1914), Hand­wer­ker­schu­le (1933), Meis­ter­schu­le des Deut­schen Hand­werks (1938), Meis­ter­schu­le für das gestal­ten­de Hand­werk (1943), Werk­kunst­schu­le (1956). Im Rah­men der Hoch­schul­re­form in Nord­rhein-West­fa­len wur­de 1971 die Werk­kunst­schu­le auf­ge­löst – die Nach­fol­ge trat der Fach­be­reich Design an.

Bie­le­feld als Kunst­stadt – hat es das je gege­ben? Tat­säch­lich bil­de­te sich zu Beginn des 20. Jahr­hun­derts eine klei­ne, aber sehr akti­ve Künst­ler­sze­ne in der Stadt, die vor allem aus Sach­sen und Schwa­ben, nach dem Zwei­ten Welt­krieg auch durch Ver­trie­be­ne Zuzug und neue Anre­gun­gen erhielt. Die Bie­le­fel­der Künst­ler­schaft stand sicher nicht an der Spit­ze der Avant­gar­de, hielt aber durch­aus Füh­lung mit ihr. Der Jugend­stil mit den Wer­ken von Ger­trud Klein­h­em­pel, der Expres­sio­nis­mus mit Peter August Böck­stie­gel und den Malern der “Roten Erde”, die Bau­haus­ar­chi­tek­tur mit Bei­spie­len von Richard Woern­le und Paul Gries­ser bis hin zum “Neu­en Sehen” in der Foto­gra­fie bei Georg Trump und Otto Kraft haben in Bie­le­feld beacht­li­che Wer­ke her­vor­ge­bracht. Nach der NS-Kul­tur­bar­ba­rei und dem Krieg erreich­te die Bie­le­fel­der Kunst mit Namen wie Wil­li Hei­ner, Her­bert Vol­wah­sen und Thy­ra Hamann-Hart­mann bald wie­der über­re­gio­na­len Rang.

Im Jah­re 2007 ergibt sich ein her­vor­ra­gen­der Anlass, in umfas­sen­der Wei­se an die Bedeu­tung der Kunst in und für Bie­le­feld zu erin­nern. Hun­dert Jah­re zuvor, am 1. April 1907, war die staat­lich-städ­ti­sche Hand­wer­ker- und Kunst­ge­wer­be­schu­le eröff­net wor­den. Sie ent­wi­ckel­te sich zum Kris­tal­li­sa­ti­ons­punkt des künst­le­ri­schen Lebens in der Stadt und zu einer der pro­fi­lier­tes­ten Schu­len für Gestal­tung im nord­west­deut­schen Raum.

Es gab kaum einen nam­haf­ten Künst­ler in Bie­le­feld, der nicht in Ver­bin­dung mit der Schu­le stand, sei es als Lehr­kraft, oft im Neben­amt, als ehe­ma­li­ger Absol­vent oder zumin­dest im anre­gen­den Aus­tausch mit den Aus­stel­lun­gen, Vor­trä­gen und Künst­ler­fes­ten, die dort statt­fan­den. Das impo­san­te Schul­ge­bäu­de am Fuß der Spar­ren­burg, heu­te von der städ­ti­schen Musik- und Kunst­schu­le genutzt, war, wenn das Kunst­haus der “Kunst­tem­pel” von Bie­le­feld war, das “Künst­ler­ate­lier” der Stadt.

Ihre Aus­bil­dung an der Bie­le­fel­der Kunst­ge­wer­be­schu­le erhiel­ten z. B. der expres­sio­nis­ti­sche Maler Peter August Böck­stie­gel, der Bild­hau­er Bert­hold Mül­ler-Oer­ling­hau­sen, die Bild­haue­rin und Bar­lach-Gefähr­tin Mar­ga Böh­mer, der Gra­fik-Desi­gner, Hoch­schul­leh­rer und Docu­men­ta-Koor­di­na­tor Jupp Ernst und die bei­den Bau­haus-Künst­ler Wolf­gang Tüm­pel und Kurt Kranz.

Im Lau­fe ihres Bestehens änder­te die Schu­le mehr­fach ihren Namen:
• Staat­lich-Städ­ti­sche Hand­wer­ker­schu­le mit kunst­ge­werb­li­chen Tages­klas­sen (1907)
• Hand­wer­ker- und Kunst­ge­wer­be­schu­le (1914)
• Hand­wer­ker­schu­le (1933)
• Meis­ter­schu­le des Deut­schen Hand­werks (1938)
• Meis­ter­schu­le für das gestal­ten­de Hand­werk (1943)
• Werk­kunst­schu­le (1956)

Im Jah­re 1971 wur­den im Rah­men der Hoch­schul­re­form in NRW die Werk­kunst­schu­len auf­ge­löst. Die Fach­hoch­schu­le Bie­le­feld, Fach­be­reich Design, trat die Nach­fol­ge an.

Das Wis­sen über die Geschich­te und Leis­tung der Schu­le ist in Bie­le­feld gering, die meis­ten dort wir­ken­den Lehr­kräf­te haben seit vie­len Jah­ren kei­ne ange­mes­se­ne Wür­di­gung durch Aus­stel­lun­gen und Publi­ka­tio­nen erfah­ren. Eine Aus­stel­lung im His­to­ri­schen Muse­um mit Begleit­buch soll zum 100. Geburts­tag der Schu­le 2007 das bis­her Ver­säum­te nachholen.